“الصور معجزات”: كيف تجد جوديث جوي روس الألم والنبل في الصور الشخصية
في غرفة معلقة بصور فوتوغرافية متعاطفة بالأبيض والأسود لعرضها بأثر رجعي في متحف فيلادلفيا للفنون ، كانت جوديث جوي روس ، ذات المظهر الضعيف وذات الشعر الأبيض ، تلتقط مؤخرًا صوراً لمسلسلها التالي. كانت تقف حارسة أمام كاميرتها الخشبية القديمة ، وتحدثت في مونولوج مليء بالفحش حول عدم كفاءتها.
قالت لنفسها على ما يبدو ، “ليس لدي أي فكرة عما أفعله. لقد نسيت.” ثم نظرت إلى الحارس الأصلع ذو اللحية الكثيفة ، الذي كان يقف بإذعان حيث وضعته. “هذا رائع” ، فتدفقت. “يمكن للجميع رؤية هذا رائع. رائع. أنت ممتاز.” كان يحدق إلى الأمام بصلابة.
التفت روس إليّ وقال ، “لا يحب الناس أن يتم تصويرهم ، لكن المصورين أيضًا لا يحبون التصوير. عليك أن تدخل المنطقة. عليك التخلص من كل الثور: “إنه لا يعمل ، لن يكون على حق ، إنه ليس جيدًا كما كان من قبل”. وبعد ذلك قد – قد يحدث – “.
اللحظة التي تسعى لالتقاطها غامضة. من الغموض على الأقل كيف تمكنت من العثور عليه كثيرًا. يبحث مصورو الصور الشخصية عادةً عن جودة يمكن وصفها ببضع كلمات. سعت جوليا مارجريت كاميرون إلى العبقرية في الرجال والجمال عند النساء. كشف أوغست ساندر كيف كان أداء الألمان وعدم توافقهم مع محطاتهم في الحياة. كشفت ديان أربوس عن عيوب العرض الذاتي لموضوعاتها. يفترض روس موقفًا أكثر سلبية. من خلال التقليل من شأن براعتها ، بطريقة سخيفة ، تستنكر الذات ، وتغمر مجاملاتها ، فإنها تسمح لجليستها لملء الفراغ بشخصية مؤقتة.
قال جوشوا تشوانج ، المنسق المستقل الذي نظم العرض ، والذي نشأ في Fundación MAPFRE في مدريد ويستمر هنا حتى 6 أغسطس: “الصور معجزات. ليس الأمر كما لو أنها تتحكم في الموضوع أو اللحظة. مع جوديث ، إنه استسلام كامل لتلك اللحظة ، حتى لدرجة نسيان التقنية “.
تساهم كاميرا Deardorff كبيرة الحجم في السحر. من الناحية الفنية ، فإنه يسمح لروس بتجنب استخدام المكبر وبدلاً من ذلك يقوم بعمل مطبوعات اتصال 8 × 10 بوصات تسجل التفاصيل الدقيقة. يمكنها أيضًا تحرير الغالق بدون جهاز يحجب وجهها. أقل وضوحًا ، تضيف كاميرا الرؤية إحساسًا بالمناسبة إلى فعل التصوير – الشعور ، كما تحب أن تقول ، أن “السيرك قد وصل إلى المدينة”. ينحدر معظم رعاياها من خلفيات متواضعة ويجدون الاهتمام غير المعتاد ممتعًا.
قالت: “أنا لا أصور الناس بالمال”. “أنا لا أصور الناس خارج ما أعتبره صفي. ربما لا أحبهم. وأنا لا أعرفهم. هؤلاء هم الأشخاص الذين أعرفهم “.
يمكن القول إن أعظم إنجاز لها هو سلسلة الصور التي رسمتها في عامي 1983 و 1984 في النصب التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام ، الذي صممه مايا لين ، والذي افتتح مؤخرًا في واشنطن. قالت: “كنت سأخرج وأسأل الناس أسئلة غبية – كيف تتعامل مع الألم والمعاناة”. ثم سمعت عن نصب فيتنام التذكاري. كنت أعلم أنه يمكنني طرح هذا السؤال بدون كلمات “.
تحملت الطبقة العاملة وأفراد الطبقة المتوسطة الدنيا الذين يفضل روس تصويرهم معظم الخسائر الأمريكية في الحرب. تشكل صورها للزوار المهيبين المحاصرين في عاطفة صامتة نصبًا تذكاريًا مختزلًا ورثائيًا مثل النصب التذكاري الذي كانوا يزورونه. في عام 1984 ، عندما مُنعت لفترة وجيزة من التصوير هناك ، واصلت روس المشروع مرة أخرى في ولاية بنسلفانيا ، خارج متجر Pathmark في آلنتاون. قالت: “بحثت عن الألم والمعاناة في مركز التسوق المحلي”. “إنه موجود في كل مكان. الصور التي التقطتها هناك تتعلق بفيتنام “.
روس ، 76 عامًا ، تعيش بشكل متواضع في بيت لحم ، بنسلفانيا ، بالقرب من هازلتون ، بلدة تعدين الفحم المكتئبة حيث نشأت ، وهي طفلة وسطى لثلاثة أطفال نشأها أب يمتلك سلسلة صغيرة من المتاجر بخمسة سنتات وأم. الذي علم البيانو. اكتسبت من والديها حبًا مدى الحياة للموسيقى الكلاسيكية وعالم الطبيعة.
كطالبة في منحة دراسية في كلية مور للفنون والتصميم في فيلادلفيا ، كانت مغرمة بالتصوير ، وبعد حصولها على شهادة في تعليم الفنون ، التحقت بدورة الدراسات العليا في معهد التصميم في شيكاغو. شعرت بالغربة في هذه الأيام الأولى لدرجة أنها غالبًا ما كانت غير قادرة على تصوير الأشخاص من الأمام. قالت: “كنت أقضي اليوم كله في السينما وترى أشخاصًا من الخلف” ، موضحة كيف دربت عدستها على ظهور رؤوس الناس. في عام 1972 ، حصلت على وظيفة بدوام جزئي في تدريس التصوير الفوتوغرافي في كلية مورافيا في بيت لحم. عندما انتهى ذلك ، دعمت نفسها لعدة سنوات من خلال تنظيف المنازل.
حدثت نقطة التحول في مسيرة روس المهنية بعد وفاة والدها في ربيع عام 1981. وقد كانت مكتئبة للغاية ، وذهبت في ذلك الصيف إلى حفرة سباحة في حديقة يورانا بارك في ويذرلي بولاية بنسلفانيا ، على بعد أميال قليلة من كوخ بجانب الخور في روكبورت حيث كانت عائلة روس. قضت الصيف في طفولتها – وفي مناسبات لا تنسى زارت الحديقة.
الآن صورت المراهقين هناك. قالت سوزان كيسماريتش ، المنسقة التي كانت صديقة لروس منذ أن قابلتها في منتصف الثمانينيات أثناء عملها في متحف الفن الحديث: “كان الأمر يتعلق بالاتصال بالحياة مرة أخرى”. “الصور رائعة ، وقد ساعدتها في فهم شيء ما عن الحياة.”
عادت روس إلى حديقة يورانا في الصيف التالي بكاميرا عرض ديردورف مقاس 8 × 10 بوصات كانت قد حصلت عليها للتو والتقطت سلسلة من الصور الفوتوغرافية التي رسخت أسلوبها الفني. (تستخدم الآن بديلاً لتلك الكاميرا ، التي انكسرت بعد الاستخدام الكثيف.)
تنقل صور Eurana Park حرج الشباب وعدم اليقين. المصاصات التي ستذوب قريبًا في أيدي ثلاث فتيات صغيرات يرتدين ملابس السباحة – اثنتان تنظران إلى الخلف إلى الكاميرا ، واحدة تنظر بعيدًا – تبرز زوال هذه السنوات. في العديد من الصور ، يبدو أن المراهقين ضائعون في التفكير وهم يحدقون في المسافة المتوسطة. من خلال تركيز الكاميرا على عمق مجال ضحل ، جعلت روس أهدافها واضحة ونقية مقابل خلفيات الأشجار أو المياه التي لا تشوبها شائبة حتى يمكن تمييزها بهدوء. لقد غطت الصور بتوهج دافئ قديم من خلال جعل المطبوعات على ورق طباعة كلوريد الفضة الجيلاتيني حساس للضوء ومنغم بالذهب. ربما كان لويس هاين قد أنتج صورة لطلاب الصف الأول وهم يغفون في فصل دراسي في عام 1993 قبل قرن تقريبًا.
عادة ، كانت تضع المطبوعات في صندوق تخزين وتتركها هناك ، غير مهتمة بالمعرض. قال أمين المتحف ، تشوانغ ، “إن المطبوعات مهمة للغاية بالنسبة لها”. “ليس لديها أطفال. يمكن أن تكون ساحرة ، لكنها محرجة مع الناس ، وهناك جانب منها يعني أنها لا تستطيع التواجد حول الناس باستمرار. أصبحت البصمات علاقتها بالناس “.
إنهم يحيون ذكرى اللقاء الفوتوغرافي – دائمًا مع شخص غريب. وأوضحت: “أشعر بارتباط وثيق بشخص ما أصوره لدرجة أنني لا أستطيع فعل ذلك مع شخص أعرفه”. “أنا شديد الوعي.” على عكس تفاعلاتها مع الناس ، عادة ما تواجه روس الطبيعة بدون وسيط بواسطة كاميرا ، حيث تمشي يوميًا بجانب نهر ديلاوير أو نهر ليهاي. أخبرتني بمبالغة طفيفة: “لا أعتقد أنني التقطت صورة لنبات من قبل”. “أحاول الاستسلام بسرعة حقيقية.”
يحب روس العمل في سلسلة. لقد صورت الطلاب في مسقط رأسها هازلتون. الناس في وظائفهم المختلفة في شرق ولاية بنسلفانيا ؛ الشباب (معظمهم من الأمريكيين من أصل أفريقي) في شمال شرق فيلادلفيا ؛ المراهقون في إيستون ، بنسلفانيا ؛ النشطاء السياسيين العاملين في الانتخابات ؛ وزوار نقطة مراقبة في نيوجيرسي وهم يفكرون في أفق نيويورك المشوه بعد هجوم 11 سبتمبر. في نظرة نادرة على الأشخاص ذوي السلطة ، تلقت لجنة لتصوير أعضاء مجلس الشيوخ والنواب الأمريكيين ، وموظفيهم ، في عامي 1986 و 1987. لقد تجنبت بجدية إطلاق اللقطات الدعائية التي قد يرسلها المسؤولون المنتخبون عادةً إلى ناخبيهم. قالت: “أنا بشكل عام أقع في حب الناس ، حتى لو لم أحبهم”. “نحن جميعًا معرضون للخطر. هذا ما تدور حوله هذه الصور “.
بعد أن أصبح من الصعب الحصول على الورق المطبوع الذي تفضله (شائعًا في القرن التاسع عشر ، يسمح للصورة بالتجسد في ضوء الشمس ، وليس في غرفة مظلمة) ، جربت التصوير الفوتوغرافي الملون ولكنها تخلت عنه بسبب النفقات الباهظة فيلم ملون بتنسيق. الأمثلة القليلة في المعرض مثيرة للاهتمام ، لكن معظم هذا العمل – إلى جانب آلاف المطبوعات الأخرى في أرشيف روس – لم يتم عرضها بعد.
روس لم يعد يمثله معرض أمريكي. قالت تشوانغ: “أعتقد أنها تشعر بالمرارة لعدم قدرتها على بيع أعمالها”. “واجه تجارها المختلفون مشكلة مع حقيقة أن الناس لا يريدون صورًا لأشخاص عاديين.”
في سلسلة الشكاوى التي تقلل من شأن نفسها ، تستشهد روس بالرؤية المزدوجة ، وهفوات الذاكرة ، والتشنجات اللاإرادية التي نشأت في منتصف العمر. في مرحلة ما ، سألت ما اعتقدت أنه سؤال غير ضار ، مجرد متابعة لشيء أخبرتني به سابقًا: “هل كل صورك تتحدث عن كيفية تعامل الناس مع الألم والمعاناة؟” كانت صامتة. تجمد وجهها. بعد بضع ثوان تكلمت. قالت لي: “لدي عرة”. “لابد أنك قلت شيئًا.” أدركت أنني فعلت ما لن تفعله أبدًا – علّقتها على الحائط بسؤال مباشر. في المواجهة بدلاً من الانحسار ، أزلت المساحة لتخبرني بمفردها عن هويتها.
