كريستوفر نولان عن جي روبرت أوبنهايمر وتناقضاته

على سبيل المثال ، هناك لحظة لعب فيها جيمس ريمار [Henry L. Stimson, Truman’s secretary of war]، ظل يتحدث معي حول كيف علم أن ستيمسون وزوجته قد قضيا شهر العسل في كيوتو. وكان هذا أحد الأسباب التي دفعت ستيمسون إلى إزالة بروتوكول كيوتو من القائمة ليتم قصفها.

لقد جعلته يشطب المدينة من القائمة بسبب أهميتها الثقافية ، لكني أحب ، فقط أضف ذلك. إنها لحظة مثيرة بشكل خيالي حيث لا أحد في الغرفة يعرف كيف يتفاعل.

كيف يمكنك التصوير بمثل هذا التمثيل العملاق والعديد من المواقع؟

في أي وقت تصل إلى مواقع لا تعد ولا تحصى ، والعديد من الممثلين المختلفين ، سيكون الأمر دائمًا لغزًا. لقد أصررت على جدولة ذلك حول قصة شعر سيليان. [Laughs] لأنني أعاني من حساسية شديدة من الشعر المستعار في الأفلام. أردت حقًا ألا يكون للفيلم أي حيلة واضحة عندما يتعلق الأمر بالطريقة التي تقدم بها الشخصيات نفسها.

إحدى اللحظات الرئيسية التي أثارت إعجابي بالقصة ، والتي أشرت إليها في فيلمي الأخير “Tenet” [2020]، كانت هذه الفكرة أنه عندما أجرى العلماء حساباتهم ، لم يتمكنوا من القضاء تمامًا على احتمال إشعال النار في الغلاف الجوي وتدمير العالم. ومضوا قدما وضغطوا على هذا الزر. لكن شعوري كان ، ماذا لو كنت تستطيع أن تكون في تلك الغرفة؟ ما من شأنه أن يكون مثل؟

كيف يشعرون حيال ذلك؟ يمكنك تقليل ذلك والقول إنهم اعتقدوا أنه كان احتمالًا ضئيلًا. لكن بعد القيام بالكثير من الانفجارات العملاقة على الفيلم ، أضع نفسي ، حيث السلامة هي أهم شيء على الإطلاق ، فإن التوتر حول تلك الإشعال لا يصدق. من الصعب جدًا على رجال المؤثرات الخاصة أن يحددوا لنا بالضبط كيف سيبدو ، بالضبط كيف سيبدو. عندما يأتي هذا العد التنازلي ، فإنه متوتر بشكل لا يصدق ، واستنباط ذلك لمشروع مانهاتن ، لاختبار ترينيتي ، لم أستطع حتى تخيل ذلك. لقد كنت متحمسًا لمحاولة إعطاء الجمهور إحساسًا بذلك ، للعيش في تلك الغرفة.

في هذه الحالة ، نجح ونجى العالم. من فعل ذلك الحساب؟

لقد جاء من الصراف. أحد الأشياء القليلة التي قمت بتغييرها هو أنه لم يكن أينشتاين هو من ذهب أوبنهايمر للتشاور بشأنها ، بل كان آرثر كومبتون هو الذي أدار موقعًا متقدمًا لمشروع مانهاتن في جامعة شيكاغو. لكنني حولت ذلك إلى أينشتاين.