مهمة كاساندرا تريناري: أن تكون إنسانًا قدر الإمكان

كانت هناك نقطة ، خلال ظهور كاساندرا تريناري لأول مرة في دور جولييت الصيف الماضي في مسرح الباليه الأمريكي ، عندما أصبح من السهل نسيان أنها كانت تؤدي الدور على الإطلاق. إنها فقط كان جولييت: غاضبة ويائسة في نهايتها.

لقد كان خامًا إلى حدٍّ كبير وقابل للتأثر بالإنسان. وبعد أن طعنت نفسها في اللحظات الأخيرة من رقص الباليه ، ماتت فجأة صادمة. بشكل نموذجي ، في إنتاج كينيث ماكميلان لـ “روميو وجولييت” ، تطول تلك اللحظة ، حيث كانت جولييت تقوس ظهرها بعمق في غرفة القيادة فوق القبر. انهارت تريناري ببساطة ، وانكمش جسدها وانكسر. أفضل من الرشاقة ، كانت رائعة.

تريناري ، وهي راقصة رئيسية تبلغ من العمر 29 عامًا تعمل في مسرح الباليه ، في مهمة أن تكون أصيلة – لجعل الأمر يبدو كما لو ، كما قالت ، “الحياة تتكشف أمامك من خلال هذه المفردات التي لا تشبه الإنسان. “

يضفي هذا النهج إحساسًا حديثًا بأدوارها ، التي تم تناقل العديد منها عبر الأجيال. في أول فيلم لها “روميو وجولييت” ، وهو فيلم كلاسيكي ستعيد زيارته هذا الشهر خلال موسم دار أوبرا ميتروبوليتان في مسرح الباليه ، تخيلت: ماذا لو كان فيلمًا وليس باليه؟

قال تريناري: “ربما كان – أعني ، لا أعرف ، لم أره – قد تم تجريده قليلاً”. “الآن أحاول إيجاد توازن بين أن أكون الأكثر إنسانية والأكثر تعرية و إبقائها مثل الباليه الكلاسيكي. هذا صراع مثير للاهتمام بالنسبة لي “.

تم اختيار تريناري راقصة رئيسية في عام 2020 ، عندما كانت المسارح لا تزال مغلقة. كانت العودة إلى المسرح عبارة عن عملية: لقد أصبحت أكثر اكتمالاً خلال فترة الوباء ، على حد قولها ، ولكن عندما يتعلق الأمر بالرقص الكلاسيكي ، “بدأ الكثير من الخوف والشك بالنفس يتسلل ، في الغالب في قدراتي التقنية . “

قال تريناري: “شعرت وكأنني أشعل نارًا من تحتي”. كيف يمكنني أن أجعل هذه القصص تلقى صدى معي؟ كيف يمكنني تصديق وإضفاء الطابع الشخصي على القصص التي أرويها على خشبة المسرح وأقر بوجود استيلاء ثقافي منتشر في جميع أنحاء هذا الشكل الفني وهناك نقص في التمثيل؟ “

أثناء الإغلاق ، وجد تريناري ، الذي نشأ وهو يدرس الرقص في لورنسفيل ، جا. ، طرقًا للإبداع. صممت بنفسها وقدمت عروضها في مشاريع خارج عالم الباليه ، بما في ذلك “حالة الظلام” لموليسا فينلي ، وهو مشروع رقمي في مسرح جويس في مانهاتن. وسط ذلك ، في عام 2020 ، أنهت تريناري وزوجها غراي ديفيس ، راقص مسرح الباليه السابق ، زواجهما. قالت عن مساراتهم الفنية: “لقد كان مستعدًا للمضي قدمًا ، وكنت قد وصلت للتو”.

وجدت نفسها تتساءل عن كل شيء. “من أنا عندما لا أمتلك هوية ABT؟” قال تريناري. “وماذا أريد من حياتي؟ ماذا علي أن أقدم أيضًا؟ “

من خلال الوباء وانفصالها ، قالت: “وجدت نفسي أميل إلى هذه المشاريع الإبداعية المختلفة حقًا التي قدمتني لأنواع مختلفة من الفنانين وألهمتني أن أرغب في طرح المزيد من الأسئلة عندما أعود إلى الباليه.”

هذا الموسم ، تشعر بثقة أكبر كراقصة. ويحرص مسرح الباليه على استعراضها أيضًا: فقد افتتحت خطوبة الشركة في The Met برقص Tita ، وهي رائدة في Christopher Wheeldon “Like Water for Chocolate” في يونيو ، واختتمت الموسم بأغنية “Romeo and Juliet ، “مقابل هيرمان كورنيجو ، في 22 يوليو.

قالت سوزان جافي ، المديرة الفنية لمسرح الباليه والمديرة السابقة منذ فترة طويلة ، إنها معجبة بذكاء تريناري.

وأضافت جافي: “إنها تتعامل مع شخصياتها بطريقة تحليلية”. “ألا تكون تحليليًا لدرجة أنك لا تستطيع التحرك ؛ إنها تحتاج حقًا إلى ربط النقاط والشعور بأنها حقيقية بالنسبة لها. ولكن الشيء الجميل أيضًا في الأمر هو أنه عندما تتحرك بالكامل ، عندما تعمل على شيء ما أو ترقص في بروفة ، فإنها في كل مسام من جسدها. يمكنها أن تجسد عاطفة الشخصية من خلال كل طرف. ليس فقط في الوجه. إنه في الجسد كله.

تشعر تريناري بالقوة هذا الموسم جزئيًا بسبب خبرتها في العمل مع مصممة الرقصات تويلا ثارب في مركز مدينة نيويورك الخريف الماضي مع مجموعة رائعة من مجموعة متنوعة من الشركات وخلفيات الرقص.

قال تريناري عن Tharp: “كان لديها هذا الإيمان بنا جميعًا والذي ساعدنا على الإيمان بأنفسنا”. “عندما تشعر بالتشجيع على ترك كل شيء هناك ، تشعر بالحرية وتشعر أنه لا توجد قرارات خاطئة. كان الهدف هو الاستمرار في الاستكشاف. أعتقد أننا أصبحنا جميعًا أقوى. أفتقدها كثيرا ، وأفتقد تلك المجموعة “.

لاستيعاب جداول الراقصين المتنوعة ، تضمنت التدريبات 10 صباحًا من البرنامج ، مما رفع تقنية Trenary وقدرتها على التحمل. بعد تلك العروض مباشرة ، ظهرت لأول مرة في “الحلم” لفريدريك أشتون في مسرح الباليه. شعرت بالسيطرة على الموقف لأنها كانت ترقص كثيرًا ؛ كانت مشاكسة وخصبة ، كانت رؤية.

انضم تريناري إلى مسرح الباليه في عام 2011 وتمت ترقيته إلى عازف منفرد بعد أربع سنوات. الآن كمديرة ، فهي تتنقل في حياتها المهنية في شركة تخضع لقدر كبير من التغيير. في العام الماضي ، تولت جافي منصب المدير الفني ، وتم الإعلان مؤخرًا عن أنها ستتولى منصب المدير التنفيذي المؤقت للشركة بعد استقالة جانيت رولي ، الرئيسة التنفيذية والمديرة التنفيذية لمسرح الباليه ، فجأة.

وانتقل Alexei Ratmansky ، فنان الشركة السابق المقيم ، والذي كان له دور أساسي في تشكيل مسيرة Trenary المهنية ، إلى New York City Ballet. قالت: “لقد كان بطلاً لي وهو شخص غذى رغبتي حقًا في ممارسة الباليه عن قصد”. “أنا أيضًا متحمس جدًا لرؤية ما يفعله في City Ballet لأنهم يقومون بحركته بشكل جيد ، مثل ، لذا حسنًا. أعتقد أنه سيولد مجموعة رائعة حقًا من العمل “.

بالنسبة لتغيير مسرح الباليه في القيادة الفنية ، قالت تريناري إنه من السابق لأوانه معرفة ما سيحققه ، لكنها استمتعت حتى الآن بوقتها في الاستوديو مع جافي. قال تريناري: “إنني أقدر أنها تعرف حرفياً ما يعنيه أن أكون في حذائي ، يقصد التورية”. “لم أكن أعرف كم كنت أحتاج ذلك من أعلى منصب في ABT”

في وقت سابق من هذا العام ، بينما كانت ترقص الجزء الأول من “جيزيل” مع مسرح الباليه في لنكولن ، نيب. ، تخبطت تريناري في قفزاتها على بوانت. في غرفة ملابسها ، كانت في حالة ذهول. قالت: “لقد شعرت بالحرج الشديد وخيبة الأمل في نفسي”. ثم سمعت طرقًا على الباب: كانت جافي مع إيرينا كولباكوفا ، المديرة المحترمة في مسرح الباليه ، هناك لتخبرها بمدى جمال أدائها.

يتذكر تريناري: “كنت مثل ،” ماذا؟ ” “كنت مثل ،” لا ، لا ، لا ، لا ، لا ، لا “، ثم بدأت الدموع تتدفق ، وقلت:” أنا آسف للغاية. أنا آسف جدا. شعرت وكأنني أملكها ، ثم لم أفعل ذلك. وكانت مثل: قفز؟ إنه مجرد شيء تنسيق. سنعمل على ذلك. لا مشكلة.'”

وبدلاً من ذلك ، تذكرت أن جافي أخبرها ، “إذا قمت بتغيير مثالي ولم يكن لديك تفسير جيد ، فسأكون آسفًا لك.” في تلك اللحظة ، أضافت تريناري ، “يقول الكثير عن هويتها باعتبارها انسان ومخرج. لذلك ، أنا متحمس. “

بينما تستعد تريناري لرقص جولييت مرة أخرى في Met ، امتلأ رأسها بذكرى راقصة باليه أخرى: لين سيمور ، نجمة الباليه الملكية الدرامية ، التي ابتكرت ماكميلان الدور فيها. توفيت في مارس. في عام 2019 ، بعد أن سمعت أنها ستُلعب دور جولييت ، سافرت تريناري إلى لندن للعمل مع فرقة الباليه الملكية ، وأرادت مقابلة سيمور.

في مراسلة بالبريد الإلكتروني ، أخبرت سيمور تريناري أنها لا تعرف مدى قدرتها على المساعدة ؛ كان بصرها ضعيفًا ، ونادرًا ما تغادر منزلها. لكن بعد أن دعاها سيمور لتناول القهوة ، أمضيا أسبوعين معًا.

قال تريناري: “في بعض الأيام تكون نسبة تمثيل فيلم” روميو وجولييت “بنسبة 85 في المائة ، وكانت تقف في غرفة نومها لتظهر لحظات من مشهد الجرعة”. “قرب نهاية الرحلة ، قالت:” حسنًا ، أعتقد أننا بحاجة إلى دخول الاستوديو. أعتقد أنني مستعد. “

أثناء رسمهم لمشاهد مختلفة في الباليه ، علم تريناري أن هناك اختلافات بين الطريقة التي يتم بها تدريس الدور في مسرح الباليه والطريقة التي جربها سيمور مع ماكميلان. قال تريناري: “بالطبع ، مع مرور الوقت ومع قدوم كينيث إلى ABT وإعادة تشغيله ، تتغير الأمور”.

شعر سيمور بالحيرة من الطريقة التي ماتت بها جولييت في إنتاج مسرح الباليه. أخبرت تريناري أنها كانت جميلة جدًا ، وأن جميع الراقصين في يومها قاموا بشيء مختلف مع كل أداء طالما أن الموت قد وصل إلى العدد الصحيح.

الآن ، Trenary يبحث – كالمعتاد – ويحاول إيجاد طريقة للتعبير عن تلك العفوية والصدق بينما يضرب هذا الوضع المقوس الأخير. إنه جزء مما غرسته سيمور فيها حول الحرية الفنية ، حول امتلاك القدرة على أن تكون في مكانك بالضبط في الوقت الحالي.

قال تريناري: “لقد شعرت برؤيتها كثيرًا”. “كتبت أنها أبلغتني أنه لا بأس من الاهتمام بمبلغ محرج. لأنني أفعل. “