الإقحوانات الخرسانية؟ هناك غرامة على ذلك.

في ظهيرة أحد الأيام ، كانت جو فارب هيرنانديز ، فنانة الفولكلور الكاليفورني والقيم الفني ، تعجب بالبنية الغريبة التي كانت تقف أمامها بالقرب من الحدود الإسبانية مع فرنسا. وارتفعت الزوائد الخرسانية الشبيهة بالزهور إلى الشمس المرصعة بالزجاج والرخام وشظايا الأواني القديمة. تم لصق البلاط المكسور في فسيفساء معقدة تسمى trencadís – الأشياء التي اشتهر بها أنطوني غاودي ذات مرة في برشلونة.

ولكن على عكس Gaudí ، لم يتلق مبتكر هذا البناء أي تدريب في الهندسة المعمارية أو الفن أو الهندسة. لم يكن لديه تصاريح لبناء الكثير منها أيضًا. ولسنوات ، كان المسؤولون المحليون يفرضون غرامات على الموقع.

“لماذا يجب على المدينة العبث مع هذا الرجل؟” سأل هيرنانديز مستاءً.

لطالما احتفظ عالم الفن بمكان على الطاولة لما يسمى بـ “الفن الخارجي”. تحصل أعمال الرسامين بدون تدريب رسمي على مزادات خاصة في دار كريستيز. أقامت نيويورك معرضًا فنيًا مخصصًا للفنانين الخارجيين منذ التسعينيات ، والذي يرحب بفن الأطفال والسجناء ومجموعة واسعة من الآخرين.

ولكن هل هناك شيء مثل العمارة الخارجية؟ تعتقد هيرنانديز ، الأستاذة الفخرية لتاريخ الفن في جامعة ولاية سان خوسيه ، ذلك ، وقد أمضت الكثير من حياتها المهنية في توثيق – وفي بعض الأحيان الدفاع عن – أعمال البناة العصاميين في إسبانيا الذين يأتون من خارج المؤسسة.

من بينهم أشخاص مثل Justo Gallego Martínez ، راهب سابق قضى معظم حياته في بناء كاتدرائية يبلغ ارتفاعها 125 قدمًا – بمفرده تقريبًا ، وبدون تمويل من الكنيسة الرومانية الكاثوليكية – قبل وفاته في عام 2019. أو أنطونيو سيرفانتس García ، وهو رجل من منطقة كاتالونيا تم تشخيص إصابته بالفصام ، وخلق مساحة من الخرسانة والأشياء التي تم العثور عليها لإبعاد شياطينه. عندما كان شابًا في عشرينيات القرن الماضي ، اكتشف سيزاريو كاردين فيلا كهفًا من العصر الحجري الحديث بالقرب من بلدته في أستورياس مليئًا باللوحات القديمة. في العقود التي تلت ذلك ، أعاد تكوينها في كهف موجود أسفل منزله – على الرغم من أنه حتى وفاته ، أخبر الزائرين أنها حقيقية.

على الرغم من القصص الغريبة وراء هذه المساحات ، لا يوجد سوق لها. لا يشتريها هواة جمع الأعمال الفنية عادة – لا يمكنهم حتى نقلها في معظم الحالات. نادرًا ما تعرض المدن التي يجلسون فيها ، والتي غالبًا ما تكون قلقة بشأن قوانين تقسيم المناطق وقوانين السلامة ، الحفاظ عليها. وقد كافح العديد من البناة ، النفوس المضطربة أنفسهم ، لكسب دعم عائلاتهم في مساعيهم ، أو في كثير من الحالات ، حتى الاعتراف بهم كفنانين.

قال هيرنانديز إن هذا ترك حالة “تجاهل فيها مجال تاريخ الفن نفسه قطاعًا كاملاً من الإبداع البشري”. “السؤال هنا: ما هو الفن؟”

يبدو أن إحدى الإجابات كانت تقف مباشرة أمام هيرنانديز في ذلك اليوم بالقرب من الحدود الفرنسية حيث خرج الناسك الذي يملك المنزل المرصع بالجواهر لاستقبالها ومراسل صحفي.

قال جوزيب ألمار إي بوجول ، رجل طويل القامة في أوائل السبعينيات من عمره يتحدث الكاتالونية ويعيش بمفرده في المبنى: “اسمي راتبينات ، وهو ما يعني” بات “في لغتي.

شرح ألمار أولاً أصل لقبه: لقد أخذ اسم الخفاش لأنه يعمل ليلاً ويفكر في نفسه على أنه “حيوان متواضع لا يحتاج إلى الطيران عالياً”. قال إنه كان يعمل على هيكله لعقود من الزمن ، مضيفًا أزهارًا خرسانية وأفاعي ووجوه الجان ليخلق أسطورة عن ابتكاره. على السطح ، أشار ألمار إلى شخصيات ملموسة تصور القديس جورج والتنين ، وهي أسطورة مسيحية لا تزال مركزية في الثقافة الكاتالونية.

منذ سنوات ، رحلت عائلته ، على حد قوله ، لعدم رغبته في العيش في مشروعه الفني. لكنه واجه أيضًا مشاكل من المدينة على شكل إخطارات بأن المبنى غير قانوني ، وغرامات دفعها على مضض.

“هناك دائمًا بعض البيروقراطيين يسألون: هل لديك تصريح لبناء الديناصور الذي يبلغ ارتفاعه 13 مترًا؟” قال هيرنانديز ، مشيرًا إلى خلاف بين المسؤولين وفنانة أخرى عملت معها والتي صنعت تيرانوسورس ريكس بطول 40 قدمًا مليئًا بصندوق صوت حتى يتمكن من الزئير.

قالت هيرنانديز إنها تأمل في أن يؤدي عملها في توثيق الموقع إلى إقناع قادة المدينة بالتخفيف من وطأة ألمار وآخرين. وممتلكاته هي واحدة من 99 موقعًا تم فهرستها في كتابها “Singular Spaces II” الذي صدر هذا الشهر. (الطبعة الأولى للكتاب ، “Singular Spaces I” ، ضمت 45 فنانًا إسبانيًا.) كما توثق الكتب رحلة هيرنانديز التي استمرت 23 عامًا في العثور على المواقع ، وكلها تقريبًا غير معروفة لعالم الفن السائد قبل زيارتها.

لا تتخلى هيرنانديز عن اتخاذ إجراءات مباشرة للدفاع عن الفنانين الذين تدرسهم.

في أحد أيام السبت الأخيرة ، أوقفت سيارتها على طول طريق سريع ثم سارت في حقل قمح ونزلت إلى حفرة. قام شخص ما بتحويل المجرى هناك إلى نوع من حديقة المنحوتات التي بدت وكأنها شيء من سلسلة “ماد ماكس”: أبراج صدئة تبطن جوانب الخندق ، أبراج مرصوفة بالحصى من أحجار النهر والأسمنت ، أشكال مجهولة الهوية مصنوعة من قطع غير محددة من الآلات .

كان هذا من عمل Josep Pujiula i Vila ، عامل سابق في مصنع نسيج أطلق عليه لقب “Garrell” وعمل في الموقع من الثمانينيات حتى وفاته في عام 2016.

زار هيرنانديز نسخة سابقة من الموقع ، تتكون من أبراج خشبية ومتاهة ، في أوائل العقد الأول من القرن الحالي ، فقط ليرى أنها أمرت بهدمها من قبل الحكومة عند إنشاء طريق سريع ، في عام 2002. بعد أن بنت بوجيولا نسخة أخرى وأمرت بتفكيكها ، بدأ هيرنانديز عريضة دولية في عام 2013 لحماية الموقع ، وجمع أكثر من 1100 توقيع بما في ذلك توقيع روجر كاردينال ، عالم الفن الإنجليزي الذي صاغ مصطلح “الفن الخارجي”.

قالت: “أنا الخارجة هنا – أنا لا أتحدث اللغة بشكل مثالي ولست من القرية ، لكن في بعض الأحيان يسمعني الناس.”

في حالة بوجيولا ، كان للتدخل نتائج مختلطة. تم هدم الموقع مرة أخرى ، ولكن يبدو أنه غيّر الطريقة التي رأت المدينة أن عمله يمضي قدمًا: عندما مات بوجيولا بعد إنشاء نسخة نهائية من الموقع ، تركه المسؤولون في القرية تحت ضغط السكان. في الواقع ، أقامت المدينة الآن لافتات تشرح التاريخ الجدلي للموقع ، مع معلومات حول منشئه.

إلى جانب حديقة المنحوتات ، يمكن للزوار مشاهدة “المقبرة الفرعونية” لبوجيولا والتي نحت الفنان في سفح الجبل وحيث تناثر بعض رماده (يقول جاريل ، الأكثر عنادًا ، نقش كتبه باللغة الكاتالونية) ، وهيكل خشبي من بوجيولا تم بناؤه كضريح لسيارته البائدة ، رينو 4.

في يوم آخر ، زارت هيرنانديز منزل مانويل أوليز أندرو ، أحد البناة الذين ظهروا في كتابها ، والذي كان حريصًا على الحصول على نسخة منه. وخلفه كان منزله ، الذي كان يزينه على ما يبدو إلى ما لا نهاية بالفسيفساء والمنحوتات التي تروي قصة حياته ، منذ طفولته في قرية في أرغون حتى ولادة حفيده.

قال أوليز بفخر: “أنا لا أستخدم الخطط”. “كان لدى غاودي خطط ، لكنه لم يضع الحجارة على مبانيه.”

قال هيرنانديز إن أوليس كان قد ابتكر عملاً فنياً في منزله ، وحتى الآن يبدو أن الحي يوافق على ذلك.

لكنها أضافت مازحةً ، “هناك عدد قليل من هذه الأماكن التي لا أرغب في العيش فيها عبر الشارع”.