تقدم جدارية مصرية قديمة عرضًا مفصلًا بشكل رائع للعديد من أنواع الطيور

قبل قرن من الزمان ، حفر علماء الآثار قصرًا مصريًا عمره 3300 عام في العمارنة ، والتي كانت عاصمة مصر بشكل عابر في عهد الفرعون إخناتون. يقع القصر الشمالي بعيدًا عن المناطق المزدحمة في العمارنة ، ويوفر ملاذًا هادئًا للعائلة المالكة.

على الجدار الغربي لغرفة مزينة بشكل فخم ، والمعروفة اليوم باسم الغرفة الخضراء ، اكتشف المنقبون سلسلة من الألواح الجصية المرسومة تعرض الطيور في مستنقع بوردي مورق. كان العمل الفني مفصلاً للغاية وتم تقديمه بمهارة بحيث كان من الممكن تحديد بعض أنواع الطيور ، بما في ذلك الرفراف ذو الأبقار (Ceryle rudis) والحمام الصخري (Columba livia).

في الآونة الأخيرة ، شرع باحثان بريطانيان ، كريس ستيمبسون ، عالم الحيوان في متحف جامعة أكسفورد للتاريخ الطبيعي ، وباري كيمب ، عالم الآثار بجامعة كامبريدج ، في تحديد بقية الطيور التي تم تصويرها في اللوحات. أدت محاولة الحفاظ على اللوحات في عام 1926 إلى نتائج عكسية ، مما تسبب في بعض الضرر وتغير اللون ، لذلك اضطر الدكتور ستيمبسون والدكتور كيمب إلى الاعتماد على نسخة تم إجراؤها في عام 1924 من قبل نينا دي جاريس ديفيز ، رسامة لمتحف متروبوليتان للفنون. نُشرت النتائج التي توصلوا إليها في كانون الأول (ديسمبر) في مجلة Antiquity. من بين الألغاز التي حاولوا حلها كان سبب وجود علامات ذيل مثلثة على طائرين مجهولي الهوية بينما لا يوجد طائر مصري معروف اليوم بهما.

على مدى آلاف السنين ، حلقت أسراب كبيرة من الطيور فوق مصر خلال مرورها مرتين في السنة بين أوروبا ووسط وجنوب إفريقيا. بالنظر إلى هذه الهجرات ، اعتبر المصريون القدماء الطيور كرموز حية للخصوبة والحياة والتجديد. مع استثناء محتمل للقطط ، لم يتم رسم أو رسم أو نحت أي حيوان آخر بشكل متكرر في الفن المصري.

ولعل أكثر ما يلفت الانتباه هو الرفراف ذو الأرجل ، والذي يُطلق عليه عادةً اسم helldiver ، مع ريشه الأسود والأبيض ، وعقده العلوي الأشعث ومنقاره النحيف. يصطاد الطائر من خلال التحليق ، مثل الطائر الطنان ، فوق الماء ، ويميل رأسه بشدة إلى الأسفل. في حركة التجسس ، يطوي الرفراف أجنحته ويصبح ضبابيًا مرقطًا ، ينخفض ​​رأسه تحت السطح ويخطف الفريسة بمنقارها الطويل المدبب. الرفراف يزخر بالفن المصري. يظهر على جدار الغرفة الخضراء وسط سيقان وأبواق غابة من ورق البردي كثيفة في اللحظة التي تأخذها فيها.

الحمام بالطبع

حمامة الصخور البرية هي سلف الحمام الداجن الشائع ، ذلك “جرذ السماء” الممتلئ الجسم الذي يطير من مقعد المتنزه إلى الرصيف إلى مكان ما بشكل خطير. تُظهر اللوحات المرسومة عدة حمامات صخرية ، على الرغم من أنها ليست أصلية في مستنقعات البردي في مصر ؛ بدلا من ذلك ، يفضلون المنحدرات الصحراوية القاحلة في المنطقة. تكهن الدكتور ستيمبسون بأن الطيور تم تضمينها في لوحة المستنقعات “لتعزيز الإحساس بالطبيعة البرية الجامحة” وأنهم انجذبوا إلى البيئة الحضرية بالقرب من القصر لأن المواطنين كانوا يطعمون السكان الوحشي الناشئ. قال مانفريد بيتاك ، عالم الآثار في الأكاديمية النمساوية للعلوم: “في عقيدته الدينية ، كان لإخناتون رأي حازم حول الطبيعة ، والذي أيده وأبقى على قيد الحياة من قبل آتون ، إله الشمس الذي ادعى أنه الألوهية الحقيقية الوحيدة”. “هذا يمكن أن يفسر سبب تصوير الطبيعة وحدها في القصر الشمالي.”

رائحة الجنة

ربما تم تصميم الغرفة الخضراء ، التي سميت بهذا الاسم بسبب لونها السائد ، لخلق شعور بالهدوء لابنة أخناتون الكبرى (وإحدى زوجاته الأصغر منه) ، ميريتاتن ، التي عاشت هناك. قال الدكتور ستيمبسون: “ربما تكون الغرفة مزينة بالنباتات المعطرة ومليئة بالموسيقى الهادئة” ، مضيفًا أن “تحفة فنية طبيعية كانت ستضيف إلى التجربة الحسية الغامرة”. ظهرت إحدى اللوحات المهدئة بشكل خاص لطائر جاثم مع ريش كستنائي غني. فسر الباحثون المخلوق على أنه إما حمامة سلحفاة (Streptopelia turtur) ، والتي وصف أحد الطيور صوتها المطري بأنه “لون الحبوب الناضجة التي تُسمع” ، أو الصرد ذو الظهر الأحمر (Lanius collurio) ، والمعروف باسم طائر الجزار لعادته في الاحتفاظ بمخزن من الطعام مخوزق على الأشواك.

ذيل الشتاء

بمساعدة ترسانة من الأبحاث التصنيفية وعلم الطيور المنشورة سابقًا ، تمكن الدكتور ستيمبسون والدكتور كيمب من تحديد الأنواع التي تم شرحها بعلامات ذيل مثلثة. أحدها هو الصرد ذو الظهر الأحمر ، وهو مهاجر شائع في الخريف في مصر والذي غالبًا ما يجثم في أشجار الأكاسيا. والآخر هو الذعرة البيضاء (Motacilla alba) ، والتي تزورها بكثرة في فصل الشتاء. ما الذي يفسر علامات الذيل؟ ويعتقد الباحثون أنها ربما كانت طريقة الفنان في الإشارة إلى الموسم الذي ظهرت فيه تلك الطيور.