جليندا جاكسون ، حضور مقلق ومثير للحيوية في كل الأعمار

عندما عادت إلى المسرح في الثمانين من عمرها ، بعد سنوات من تقاعدها من البرلمان ، كانت – ولكن بالطبع – في الدور الأكثر غضبًا في الشريعة الكلاسيكية: الملك لير ، في أولد فيك في لندن. شهدت المراجعات المبهرة ، إلى جانب عدد كبير من الجوائز ، أن العمر لم يهدئها أو يكتمها. عندما عادت إلى برودواي ، بعد ذلك بعامين ، قدمت عرضًا مذهلاً للألعاب النارية بصفتها الأم الطحالية المحتضرة في فيلم “Three Tall Women” ، والذي فازت عنه بجائزة توني.

في عام 2019 ، قامت بعمل Lear on Broadway ، في إنتاج أعيد تصوره تم خداعه بوفرة من تصورات ما بعد الحداثة التي ربما تكون قد خنق نجمًا أقل حزماً. اخترق جاكسون الفلاش المحيط به مثل منشار طنانة ، وألقت بنفسها في مواجهة جدار الشيخوخة والوفاة حتى بدا وكأنها تنهار في ظلام دامس.

لم تخضع جاكسون للتحليل الذاتي ، أو على الأقل لم تكن على استعداد لمشاركتها مع العالم بأي شكل من الأشكال. كما أنها لم تكن مولعة بمناقشة تفاصيل حرفتها. وقالت إن حياتها خارج عملها كانت بسيطة – حياة جدة قامت بنفسها بالتسوق والتنظيف في شقة في الطابق السفلي. لقد تجنبت زخارف تكنولوجيا القرن الحادي والعشرين (بدون هواتف محمولة) والمشاهير ، والتي بدت حقيقة أنها تحرجها فقط.

وبينما كانت تتجنب في الغالب أي شيء مثل الاعترافات الشخصية ، إلا أنها قدمت اعترافًا واحدًا أذهلني. عندما سألت عما إذا كان الأداء مختلفًا للجمهور الحي مرة أخرى ، قالت إنه شعرت بنفس الشيء تمامًا ، مما يعني أن هذه الممثلات الأكثر خوفًا من الدراما كانت خائفة للغاية. قالت: “يمكنك الصعود إلى تلك المرحلة كل ليلة ، وهو دائمًا ما يعادل الذهاب إلى أعلى لوح غوص ، ولا تعرف ما إذا كان هناك أي ماء في المسبح.

“في كل مرة أقول ،” نعم ، سأفعل ذلك ، “أفكر ،” يا إلهي ، لا أعرف كيف أفعل ذلك. لا أستطيع أن أفعل ذلك. نحن سادية مازوخية كما أننا شجعان وممثلون ونعذب أنفسنا “.