فان جوخ وعزاء الأشجار

قد يبدو منطقيًا أن فينسنت فان جوخ ، أكثر الاكتئاب شهرة في كل الفنون ، قد تبنى شجرة السرو المتوسطية كعنصر. لطالما حملت الخضرة الطويلة والمستدقة والمخروطية الشكل روابط الحداد والموت. إنها تقف حراسة في المقابر المسيحية واليهودية والمسلمة في جميع أنحاء جنوب أوروبا والشرق الأدنى.

لكن فان جوخ ، بالحكم من كتاباته ، رأى الشجرة بشكل مختلف. كتب في يونيو 1889 في رسالة إلى أخيه المخلص ثيو: “ما زالت أشجار السرو تشغلني”. “أود أن أفعل شيئًا معهم مثل اللوحات الزيتية لزهور عباد الشمس لأنه يذهلني أن أحداً لم يفعلها كما أراها.”

لقد ألهمته الشجرة للوصول إلى ارتفاعات شجرية جديدة ، كما نرى في معرض “أشجار السرو فان جوخ” ، وهو معرض أخضر مثير للإعجاب ويبدأ المعاينات الأسبوع المقبل في متحف متروبوليتان للفنون قبل الظهور العام لأول مرة في 22 مايو. الوقت الذي دفعت فيه كارثة تغير المناخ العديد من الفنانين المعاصرين إلى وضع الطبيعة في مركز عملهم والتأمل في “العزاء” (كلمة فان جوخ المفضلة) التي توفرها الأشجار.

يجمع The Met بين 24 لوحة ، إلى جانب 15 رسمًا وأربعة أحرف مصورة يظهر فيها السرو – ليس دائمًا كموضوع رئيسي. يتضمن العرض “ليلة النجوم” (من متحف الفن الحديث) ، والتي تصادف أن تتميز ، بالإضافة إلى الإيقاعات المنومة لسماءها الدوامة ، بزوج من أشجار السرو لم يتم الاحتفال بها ولم يلاحظها أحد منذ فترة طويلة.

بدأ فان جوخ ، الذي انتحر في سن 37 ، في رسم أشجار السرو في نهاية حياته. في ذلك الوقت ، كان الفنان الهولندي المولد يعيش في جنوب فرنسا ويخرج بعضًا من أقوى أعماله. يتكشف معرض Met ببطء ، حيث ظهرت أشجار السرو في البداية كأوراق شجر عامة في المسافة البعيدة لمناظره الطبيعية من Arles. لكنه ركز على الفكرة في صيف عام 1889 ، بعد تعرضه لانهيار عقلي ودخوله طواعية إلى المصحة في سان ريمي دي بروفانس. كان محبوسًا في البداية في أرض المستشفى ، ورسم مناظر للحقول خارج نافذة غرفة نومه ذات القضبان الحديدية ودرس قزحية العين الزرقاء في الحديقة.

في غضون أسابيع قليلة ، تم اعتباره جيدًا بما يكفي للمغامرة خارج جدران المستشفى. كان يحمل حامله المحمول وصندوقه من الدهانات ، وتوجه إلى الحقول المجاورة وأذهله مشهد أشجار السرو الفردية التي تنمو في البرية. تساءل ، كما قال لاحقًا ، كيف يمكنه التقاط هذا “مظلم رقعة في منظر طبيعي مشمس “. (بالمناسبة ، لا ينبغي الخلط بين أشجار السرو التي رآها في بروفانس وشجر السرو الأصلع الموجود في أمريكا ، وهو عنصر أساسي في مستنقعات لويزيانا والأفلام القوطية).

من بعض النواحي ، قد تبدو أشجار السرو الخاصة بفان جوخ وكأنها مقدمة رفيعة للعرض. في العام الماضي فقط ، ظهرت “Van Gogh and the Olive Groves” ، وهي نظرة شديدة التركيز على فترة دخول الفنان إلى المستشفى في سان ريمي ، في متحف دالاس للفنون وأماكن أخرى. ربما تعكس مثل هذه المعارض المتخصصة التخفيضات في فترة ما بعد الوباء ، ولكنها تمثل أيضًا اتجاهًا جماليًا مرحبًا به ، حيث توفر بديلاً عن العرض الرائج في الماضي وتسمح بالمتعة الكلية التي تأتي من الاستمتاع بالفن على أساس جزئي ، لوحة واحدة في وقت.

سر الحصى

في ظهيرة أحد أيام نيسان (أبريل) الأخيرة ، زرت استوديو الحفاظ على Met في Met ، بعد تلقي نصيحة مثيرة للاهتمام: تم العثور على مجموعة من الحصى الفعلية في إحدى لوحاته لأشجار السرو.

يحتل مركز شيرمان فيرتشايلد لحفظ اللوحات ، كما يُعرف رسميًا ، دوبلكس واسعًا عالي السقف في طابق الميزانين. وصلت لأجد اثنتين من أشهر لوحات فان جوخ – كلاهما من مجموعة Met – تستريحان منتصبتين على حامل خشبي. تمت إزالة إطاراتها ، وأثار المشهد صدمة خفيفة تأتي من رؤية تحفة فنية تعود من حياتها المذهبة إلى كائن مصنوع يدويًا. شارلوت هيل ، باحثة الفنون الجميلة ، وسيلفيا أ. سينتينو ، عالمة أبحاث ، شرحتا بإثارة واضحة أن اللوحتين تم إنجازهما في غضون أيام من بعضهما البعض في يونيو 1889 ، “شهر مثير للانفجار” ، كما أكدت هيل في كتابها البريطاني لهجة.

لا يمكن أن تكون اللوحات أكثر اختلافًا. “حقل القمح مع أشجار السرو” ، الذي يبلغ ارتفاعه 29 بوصة وعرضه 3 أقدام ، يوفر إطلالة مشرقة على ريف بروفنسال في يوم عاصف ومتمسك بقبعتك. ينحني سيقان القمح الأصفر في مهب الريح ؛ تتساقط الغيوم في السماء. تلال الحجر الجيري ذات اللون الأزرق المسترجن والمعروفة باسم تموج الألب في المسافة. ثم هناك على الجانب الأيمن. شجرة السرو ، أوراقها الزمردية الداكنة المتناقضة مع السماء الساطعة. في الواقع ، افعل ذلك اثنين أشجار السرو. قد يكون من المذهل أن ندرك أن الشجرة الأصغر تتكئ على شجرة أطول ، مثل الأشكال البشرية التي تلامس جوانبها.

اللوحة الموجودة على الحامل الآخر ، “شجر السرو” ، تعرض أيضًا منظر لحبتين من أشجار السرو ، هذه الصورة في لقطة مقرّبة دراماتيكية. يتم قلب القماش عموديًا ويظهر الجزء العلوي من الشجرة الأطول مقطوعًا لضغط شكله إلى كتلة ضخمة متماوجة. مرة أخرى ، فكرت في شخصيتين وتساءلت عما إذا كان فان جوخ قد اختار أن يرسم زوجًا من أشجار السرو ليوحي بشعور مريح بالتعاضد.

في تحقيق تقني لـ “Cypresses” ، اكتشف Hale و Centeno ، باستخدام المجهر والعملية الكيميائية المعروفة باسم XRF (لرسم خرائط مضان الأشعة السينية) ، بعض الأشياء الجديدة. كان من بينها الوجود المفاجئ للمادة الصخرية في الصباغ. الحصى الرملية والحجر الجيري – أكبرها قطره ربع بوصة – مضمنة عبر سطح اللوحة القماشية ، خاصة في المقدمة.

أكد الاكتشاف ما عرفه العلماء بالفعل: تم طلاء معظم “أشجار السرو” في الهواء الطلق ، “في الموقع” ، كما قال هيل ، مضيفًا أن فان جوخ طبق اللمسات الأخيرة على اللوحة في الاستوديو الخاص به. باستخدام مؤشر خشبي ، حددت أربع حصوات مرئية للعين المجردة. قالت: “نحن نعلم أنهم هناك ، لكن لا يمكننا أن نعرف بالضبط كيف وصلوا إلى هناك.”

هل كان من الممكن أن يكون فان جوخ قد أضاف عمداً حفنة من الرمل والحصى لطلاءه لتكثيف Impasto الخاص به وإضفاء ملمس أكثر خشونة؟

أجاب هيل: “بالتأكيد لا”. “أعتقد أن ما قد حدث هو أن لوح حمله انفجر. كانت الرياح قوية جدا “.

لكن هذه مجرد نظرية ، كما أكد كلاهما. ولا شك في أن نظريات أخرى ستنبت ، خاصة لأن معظمنا يفضل التفكير في اللوحات المحبوبة على أنها انعكاسات لإرادة فنان بدلاً من مجرد حادث للطقس.

بعد بضعة أيام ، ذكرت قصة الحصى لصديق فنان ، الذي اقترح على عجل: “أعتقد أن ما حدث هو أن فان جوخ كان يشعر بالاشمئزاز من اللوحة وألقى بحفنة من الأوساخ عليها”.

أصبح تفاني فان جوخ في الرسم من الطبيعة وضوء النهار مثيرًا للجدل بحلول نهاية ثمانينيات القرن التاسع عشر ، عندما كان فنانون طليعة يدفعون أعمالهم بعيدًا عن الانطباعية ونحو الأنماط الأكثر ذاتية للرموز والتعبيرية. جاء تحدٍ قوي من بول غوغان ، صديق فان جوخ ، أو بالأحرى أحد الأعداء. غالبًا ما يتم سرد قصة كيف دعا فان جوخ ، وهو روح وحيد يتوق إلى الرفقة ، غوغان للبقاء معه في البيت الأصفر في آرل. وبدلاً من رفع الحالة المزاجية لفان جوخ ، كانت الزيارة كارثة ، مما أدى إلى حادثة قطع الأذن المقلقة وسجنه في المصح.

كان الخلاف بين الاثنين فلسفيًا جزئيًا. أثارت فرشاة Van Gogh السميكة والمتقطعة غضب Gauguin ، الذي فضل أسلوبًا زخرفيًا يعتمد على المساحات الناعمة للون. ظل غوغان يضغط عليه ليكون أكثر حداثة – لتمثيل محتويات خياله بدلاً من تسجيل حقول القمح الدنيوية وغيرها من الحقائق المرئية. يمكن أن تكون لوحة ما يراه المرء أكثر إبداعًا مما يتخيله المرء ، لكن غوغان لم يرغب في سماعه.

في الوقت نفسه ، أراد فان جوخ تجربة نهج غوغان – مع الفكرة الجديدة للعمل في الداخل وتوليف الأشكال في مركب ليس له مثيل في الطبيعة. أدت التجربة إلى مشروع ضخم ، “Starry Night” ، وهو بالتأكيد أكثر لوحات المناظر الطبيعية شهرة في كل تاريخ الفن.

من المؤكد أنك قد لا تفكر في “ليلة النجوم” على أنها لوحة شجر السرو. يُعرف عالميًا على أنه صورة لسماء ليلية متلألئة بالنجوم. لكن قمم شجرتين في المقدمة اليسرى من اللوحة توفر موجة من الطاقة الرأسية والرابط الرمزي المهم للغاية بين الأرض والسماء. استعار فان جوخ صورة الأشجار من لوحة أخرى له ، لوحة قماشية لا يمكنها السفر من المعرض الوطني في براغ.

بالنسبة لسوزان أليسون شتاين ، أمينة معرض Met ، فإن “Starry Night” هي “مركب بكل معنى الكلمة” ، كما تكتب في الكتالوج. ربما لهذا السبب تبدو اللوحة وكأنها منظر طبيعي ملموس أكثر من كونها هلوسة بالحبر الأزرق.

ارتباط ملموس بين الأم والطفل

لماذا غالبًا ما كان فان جوخ يرسم شجرتين متصلتين بدلاً من واحدة؟ فهل هكذا وجدهم في الحقول؟ الكتالوج لا يقول.

بحثًا عن إجابة ، اتصلت بحديقة نيويورك النباتية وتمت إحالتي إلى دامون ليتل ، عالم النبات البالغ من العمر 47 عامًا والذي يحمل لقب أمين المعلوماتية الحيوية. كما اتضح فيما بعد ، كتب ليتل أطروحته عن 31 نوعًا من جنس cupressus – شجرة السرو. لقد راسلته عبر البريد الإلكتروني نسخًا من أربع لوحات شهيرة لفان جوخ ، وتحدثنا عبر الهاتف. قال إن كل لوحة ، بما في ذلك “ليلة النجوم” الأقل طبيعية والأكثر تجريدًا ، احتوت على زوج من أشجار السرو ، شجرة واحدة أطول من الأخرى. وأضاف أنه كان بالتأكيد مشهدًا يمكن أن يلمحه فان جوخ في المناظر الطبيعية.

تتشكل بذور السرو بشكل غريب الأطوار ، مع مراكز تشبه “الفطائر السميكة”. قال: “بذورهم لا تتشتت جيدًا ، لذلك ستجد غالبًا شجرة أم ونسلًا من حولها”.

شجرة أم مع نسلها؟ اقترح تعليق ليتل إمكانيات تفسيرية جديدة ، وبدت شجرة السرو للحظة وكأنها شجرة مختلفة. قام فان جوخ بفك قيودها عن الجمعيات الجنائزية القديمة وأعاد اختراعها كقوة من الاتصال العاطفي والتغذية. هل هذا ما قصده فان جوخ عندما وصف دهشته بأن “لم يفعلها أحد كما أراها”؟

من المستحيل القول. لا يزال الهواء المحيط بأشجار السرو الخاصة به كثيفًا مع المناهج المتعارضة ، من الميتافيزيقي إلى النبات الجاد إلى السؤال الموضعي المفاجئ الذي طرحته قضية الحصى المضمنة. اترك الأمر لفان جوخ ليحول الشجرة التي تجسسها في المناظر الطبيعية إلى لغز عميق ، ليجلب حياة جديدة إلى رمز قديم.

أشجار السرو فان جوخ

معاينات 16 مايو ؛ يفتح في 22 مايو – أغسطس. 27 ، متحف المتروبوليتان للفنون ، 1000 Fifth Ave. ، 212-535-7710 ؛ metmuseum.org.