في الثانية والثمانين من عمرها ، كانت غليندا جاكسون هي صاحبة الدور الأقوى في المسرح

قوي بعض الشيء. يمكنك إضافة “عبثا” ، إذا أردت.

إنتاج لندن فيلم “الملك لير” للمخرج ديبورا وارنر ، كان صارمًا وبريشتيًا وبريطانيًا ، مع توجيه اتهام ماكر إلى بلير. تم بناء المجموعة من لوحات بيضاء محمولة ، وحمل الممثلون كراسيهم داخل وخارج المسرح. ألقى جاكسون سطورها الافتتاحية وظهرها للجمهور. ومع ذلك ، فإن مسرحية برودواي كما تخيلها المخرج سام جولد غنية ؛ المجموعة ، علبة مجوهرات ، بلمسات نحاسية ترامبية. لا يواجه جاكسون لير الجمهور فحسب ، بل يلعب معنا ويلعب معنا. في المشهد الافتتاحي ، يقسم لير مملكته بين بناته – “يمنحهن نقاط القوة الشابة بينما نحن / بدون عبء نزحف نحو الموت.” جاكسون يتدحرج في r’s في “الزحف” ، ويمد الكلمة طويلة و louche ، أسد خرخرة ، كل هيمنة سهلة وغير مقيدة التي تشتعل في انفجارات مذهلة من الغضب.

في الثانية والثمانين من عمرها ، لا تبدو مقلوبة أو حزينة أو مجففة أو أي واحدة من تلك الكلمات الصاخبة التي نستخدمها للأجساد القديمة. إنها لا تبدو متضائلة – تبدو مقطرة ، غير مغلفة ، أغصان جسدها الطويلة العارية ساحرة. أخبرتني الممثلة إليزابيث مارفل ، التي تلعب دور Goneril ، “غليندا نحيفة للغاية ، وأنا لا أعني ذلك جسديًا فقط”. “أعني ذلك عاطفيا وفكريا. يتم حرق كل الدهون ، ولديك فقط قلب الماس اللامع. ” جاكسون ليست أول امرأة تلعب دور Lear ، ولا يدخل الجنس في عقلك وأنت تشاهدها. لقد تحدثت بنفسها عن كيف أن الاختلافات بين الجنسين تتلاشى مع تقدم العمر ، لكن سلطتها دائمًا ما تجاوزت أي فكرة عن الجنس ؛ لطالما شعرت وكأنها قانون. في المرة الأولى التي لعبت فيها دور شكسبير ، في عام 1965 ، كان عنوان إحدى التعليقات هو “أوفيليا ، أمير ستراتفورد”.

قال لي جولد: “لا يوجد الكثير من الممثلين في العالم الذين يمكنك تمثيلهم في جزء مثل هذا ، والذين يمكنهم فقط دخول الغرفة وجلب الكثير من القوة معهم”. “ليس عليهم العمل أو كسبها ، فهم يمتلكونها فقط.” ما هو مصدر تلك القوة؟ جاكسون هو أصغر شخص على خشبة المسرح ، لكنك لن تلاحظ ذلك – لقد وصلت متسلسلة فوق اللغة ، وتهيمن عليها. بهذه الطريقة يعطينا جاكسون التفسير المعاصر الوحيد حقًا لـ Lear الذي رأيته في حياتي ، ملك لا يعتمد أمره على القوة الغاشمة ولكن في القدرة على التلاعب بالكلمات. لا يجب أن يجسد الممثل الذي يلعب دور Lear السلطة فحسب ، بل يجب أن يتخلى عنها أيضًا أمامنا ، مما يجعل عملية الشيخوخة تتسارع بوحشية. الجانب الطقسي لهذا التحول له أهمية خاصة بالنسبة لجولد ، الذي وجه تفسيرات مجردة لشكسبير ، بما في ذلك “عطيل” في عام 2016. “غليندا ستقوم بشيء مكثف للغاية ، وخاص للغاية ، وكبير للغاية ،” قال. “سوف تمر بشيء لا يمر به معظم الناس. أنتم مدعوون. ستتحمل غليندا جاكسون هذا ، وستشهده “.

بالنسبة لمعظم تاريخها ، كانت هذه الطقوس تعتبر مؤلمة للغاية بالنسبة للمرحلة. كان شكسبير نفسه قلقًا من أن النتيجة قاتمة للغاية ؛ يبدو أنه خففها قليلاً بعد بضع سنوات من بدء المسرحية. ومع ذلك ، تم تنفيذ نسخة معدلة بنهاية سعيدة لمدة 150 عامًا. في مملكة لير ، ليس هناك عزاء. تتعلم الشخصيات أن ترى الحقيقة فقط بعد اقتلاع أعينهم ؛ يتعلمون أن يحبوا أطفالهم فقط عندما يحزنون عليهم. لير يموت من حسرة ، أبيد ، خطه الأخير عواء. إنها مسرحية بهذه الضخامة – من الحزن واللغة – التي وُصفت بأنها كبيرة جدًا بالنسبة إلى المسرح ، وإنجاز أدبي وليس إنجازًا دراميًا ، أو حتى ظاهرة طبيعية في حد ذاتها: بركان للكاتب تشارلز. لامب ، إعصار للشاعر صموئيل كوليردج وللناقد ويليام هازليت ، البحر: “منتفخ ، غاضب ، مستعر ، بلا قيود ، بلا أمل ، بلا منارة ، أو مرساة.” ناهيك عن الغرابة العميقة والمزعجة للمسرحية نفسها. أدت الاحتمالات غير المحتملة في المؤامرة وحدها إلى إبقاء العلماء مشغولين لما يقرب من 400 عام. تم تعيينه في 800 قبل الميلاد ومع ذلك تشير جميع العلامات إلى العصور الوسطى. لير والشرير ، إدموند ، لا يتفاعلان أبدًا. هناك نقص غريب في اتجاهات المسرح والحبكة الفرعية الزائدة عن الحاجة ، قصة جلوستر ، والتي تعكس فقط الفعل الرئيسي (أب خانه طفله).