في هوليوود ، الضربات مجرد جزء من المشكلة

لطالما كان انتزاع اليد الوجودي جزءًا من شخصية هوليود. لكن الأزمة التي تجد عاصمة الترفيه نفسها الآن مختلفة.

بدلاً من مواجهة اضطراب واحد غير مرحب به – طفرة أجهزة الفيديو في الثمانينيات ، على سبيل المثال – أو حتى الاضطرابات المتداخلة (البث ، الوباء) ، تتعرض صناعة السينما والتلفزيون لضربة قوية على عدد مذهل من الجبهات. ويبدو أن لا أحد لديه أي حلول.

يوم الجمعة ، دخل ما يقرب من 160 ألف ممثل نقابي في إضراب لأول مرة منذ 43 عامًا ، قائلين إنهم سئموا من الأجور الباهظة لأباطرة الترفيه ويخشون عدم تلقي حصة عادلة من غنائم المستقبل الذي يسيطر عليه البث المباشر. لقد انضموا إلى 11500 كاتب سيناريو مضروب بالفعل ، خرجوا في مايو بسبب مخاوف مماثلة ، بما في ذلك تهديد الذكاء الاصطناعي. لم يكن الممثلون والكتاب في إضراب في نفس الوقت منذ عام 1960.

قال فران دريشر ، نجم المسرحية الهزلية السابق ورئيس نقابة الممثلين ، أثناء إعلانه عن الإضراب: “الصناعة التي عرفناها ذات مرة – عندما قمت بفيلم The Nanny – كان الجميع جزءًا من قطار المرق”. “الآن هو فراغ محاط بجدار.”

في الوقت نفسه ، فإن شركتي هوليوود التقليديتين ، شباك التذاكر والقنوات التلفزيونية ، معطلتان بشدة.

كان هذا هو العام الذي كان من المفترض أخيرًا فيه عودة السينما إلى الوباء الذي أغلق العديد من المسارح لأشهر متتالية. أخيرًا ، ستستعيد دور السينما موقعًا ذا أهمية ثقافية ملحة.

لكن مبيعات التذاكر في الولايات المتحدة وكندا للعام حتى الآن (حوالي 4.9 مليار دولار) انخفضت بنسبة 21 في المائة مقارنة بالفترة نفسها من عام 2019 ، وفقًا لـ Comscore ، التي تجمع بيانات شباك التذاكر. لمحات من الأمل ، بما في ذلك المبيعات القوية لفيلم “Spider-Man: Across the Spider-Verse” ، تم محوها من خلال النتائج المخيبة للآمال لأفلام باهظة الثمن مثل “Indiana Jones and the Dial of Destiny” و “Elemental” و “The Flash” ”شزام! غضب الآلهة “، وبدرجة أقل ،” حورية البحر الصغيرة “و” سريع X. “

قد يصل عدد تذاكر السينما المباعة على مستوى العالم إلى 7.2 مليار في عام 2027 ، وفقًا لتقرير حديث صادر عن شركة المحاسبة PwC. بلغ إجمالي الحضور 7.9 مليار في عام 2019.

إنه عمل يحتضر ببطء ، لكنه على الأقل أفضل من عمل يحتضر بسرعة. أقل من 50 مليون منزل سيدفعون ثمن التلفزيون الكبلي أو الفضائي بحلول عام 2027 ، انخفاضًا من 64 مليونًا اليوم و 100 مليون قبل سبع سنوات ، وفقًا لشركة PwC. عندما يتعلق الأمر بالتلفزيون التقليدي ، كتب مايكل ناثانسون ، المحلل في SVB MoffettNathanson ، في مذكرة للعملاء يوم الخميس: “لقد تغير العالم إلى الأبد نحو الأسوأ”.

Disney و NBCUniversal و Paramount Global و WarnerBros. اعتمد ديسكفري لعقود على القنوات التلفزيونية لزيادة أرباح الدهون. أدت نهاية تلك الحقبة إلى توعك أسعار الأسهم. تراجعت أسهم ديزني بنسبة 55 في المائة عن ذروتها في مارس 2021. وشهدت شركة باراماونت جلوبال ، التي تمتلك قنوات مثل إم تي في وسي بي إس ، انخفاضًا بنسبة 83 في المائة خلال نفس الفترة.

يوم الخميس ، وضع روبرت إيغر ، الرئيس التنفيذي لشركة ديزني ، بيع قنوات الشركة “غير الأساسية” ، بما في ذلك ABC و FX ، على الطاولة. ووصف تراجع التلفزيون التقليدي بأنه “واقع يتعين علينا التعامل معه”.

بعبارة أخرى ، انتهى الأمر.

ثم هناك تدفق. لبعض الوقت ، كانت وول ستريت مفتونة بإمكانيات استحواذ المشتركين على خدمات مثل Disney + و Max و Hulu و Paramount + و Peacock ، لذلك ضخت شركات هوليوود الكبرى الأموال في بناء منصات عرض عبر الإنترنت. كانت Netflix تغزو العالم. وصلت أمازون إلى هوليوود وهي عازمة على تحقيق نجاحات ، كما فعلت شركة آبل الضخمة. إذا أرادت شركات الترفيه الأقدم أن تظل قادرة على المنافسة – ناهيك عن ذلك – فهناك اتجاه واحد فقط للتشغيل.

قال باري ديلر ، المخضرم الإعلامي ، عبر الهاتف: “لديك الآن ، حقًا مسيطر ، شركات التكنولوجيا التي ليس لديها أي اهتمام أو فكرة ، إذا جاز التعبير ، عن الأعمال الترفيهية – إنها ليست تحقيرًا ، إنها مجرد حقيقة” الأسبوع الماضي ، في إشارة إلى أمازون وآبل.

وأضاف: “بالنسبة لكل من هذه الشركات ، فإن عملهم الصغير ، وليس أعمالهم الرئيسية ، هو الترفيه. ومع ذلك ، نظرًا لحجمهم وتأثيرهم ، فإن مصالحهم الثانوية لها أهمية قصوى في اتخاذ أي قرارات بشأن المستقبل “.

منذ أكثر من عام بقليل ، أبلغت Netflix عن خسارة المشتركين لأول مرة منذ عقد من الزمان ، وتناوب اهتمام وول ستريت. ننسى المشتركين. نحن الآن نهتم بالأرباح – على الأقل عندما يتعلق الأمر بشركات الخطوط القديمة ، لأن أعمالهم التقليدية (شباك التذاكر والقنوات) في ورطة.

لجعل خدمات مثل Disney + و Paramount + و Max (HBO Max سابقًا) مربحة ، خفضت الشركات الأم تكاليف مليارات الدولارات وألغت أكثر من 10000 وظيفة. كما وضع مديرو الاستوديوهات المكابح لطلب مسلسل تلفزيوني جديد العام الماضي لكبح التكاليف.

وارنر بروس. قالت شركة ديسكفري إن أعمال البث المباشر ، التي يرسيها ماكس ، ستكون مربحة في عام 2023. ووعدت ديزني بالربحية بحلول سبتمبر 2024 ، في حين أن باراماونت لم تتوقع موعدًا ، باستثناء القول إن خسائر الذروة ستحدث هذا العام ، وفقًا لريتش جرينفيلد ، مؤسس لشركة الأبحاث LightShed Partners.

الاستسلام لمطالب النقابات ، التي قد تهدد تدفق الربحية من جديد ، ليس شيئًا ستفعله الشركات بدون قتال.

قالت تارا كول ، الشريك المؤسس لشركة JSSK ، وهي شركة قانونية ترفيهية تعتبر إيما ستون وآدم مكاي وهالي بيري عملاء لها: “على المدى القصير ، سيكون هناك ألم”. “الكثير من الألم.”

كل مؤشر يشير إلى مواجهة طويلة ومدمرة. قال الوكلاء الذين عملوا في مجال العروض لمدة 40 عامًا إن الغضب المتصاعد في هوليوود تجاوز أي شيء رأوه على الإطلاق.

وصف أحد المديرين التنفيذيين منذ فترة طويلة الدراما العالية ، المزاج المناهض لهم في رسالة نصية إلى أحد المراسلين “مباشرة من فيلم Les Miz”. الصور التي تم تداولها على الإنترنت من مؤتمر Allen & Company Sun Valley الإعلامي الأسبوع الماضي ، المخيم الصيفي السنوي “للمليارديرات” الذي حضره أثرياء هوليود ، أشعلت الموقف.

على خط اعتصام باراماونت بيكتشرز يوم الجمعة ، هاجمت السيدة دريشر السيد إيغر ، وهو شيء يجرؤ قلة من الناس في هوليوود على فعله دون عباءة عدم الكشف عن هويتهم. انتقدت حزمة رواتبه (يسمح عقده القائم على الأداء بما يصل إلى 27 مليون دولار سنويًا ، بما في ذلك جوائز الأسهم ، التي تعد منتصف الطريق أمام الرؤساء التنفيذيين للترفيه) وشبهته وأباطرة هوليوود الآخرين بـ “بارونات الأرض في العصور الوسطى. “

وأضافت: “من الواضح أنه ليس لديه أدنى فكرة عما يحدث بالفعل على الأرض”. وكان السيد إيغر قد قال لشبكة CNBC يوم الخميس إن مطالب النقابتين “ليست واقعية”.

في الأسابيع المقبلة ، من المحتمل أن تلغي الاستوديوهات الصفقات المربحة طويلة الأجل مع الكتاب (وبعض الممثلين والمنتجين) بموجب شرط القوة القاهرة في عقودهم ، والتي تبدأ في اليوم الستين أو التسعين من الإضراب ، اعتمادًا على كيفية الاتفاقات منظمة. ينص شرط القوة القاهرة على أنه عندما تمنع ظروف غير متوقعة شخصًا ما من الوفاء بالعقد ، يمكن للاستوديوهات إلغاء الصفقة دون دفع غرامة.

في النهاية ، سيتم إبرام العقود مع نقابة الكتاب الأمريكية و SAG-AFTRA ، كما يُعرف اتحاد الممثلين.

ستظل تحديات الأعمال الأعمق قائمة.

نيكول سبيرلينج ساهم في إعداد التقارير.